D' Marie
Bitte prüfe den Text zunächst selbst auf Auffälligkeiten und nutze erst dann die Funktionen!
Wähle rechts unter „Einstellungen“ aus, welcher Aspekt untersucht werden soll. Unter dem Text findest du eine Erklärung zu dem ausgewählten Aspekt. Nicht jede Anmerkung ist für die Analyse gehaltvoll.
Ludwig Thoma: D' Marie (1894)
1
Maria Seibold war nun schon
2
Drei Jahre in der Kondition
3
Als Kellnerin beim Hackerbräu.
4
Auch war sie fleißig, ehrlich, treu.
5
Das Leben einer Kellnerin
6
Fließt nicht in lauter Unschuld hin.
7
Die Gäste werden leicht frivol,
8
Beeinflußt durch den Alkohol.
9
Sehr häufig zeigt ein alter Mann
10
Gefühle, die er nicht mehr kann;
11
Die Zote ist der letzte Trieb,
12
Der ihm von allem übrigblieb.
13
Die Kellnerin ist das Objekt
14
Für Witze, die man sonst versteckt,
15
Wie meckert so ein alter Greis,
16
Wenn er was Ordinäres weiß!
17
Wie herzlich lacht der Großpapa,
18
Und tut hihi und tut haha!
19
Und denkt sich, eine Kellnerin
20
Nimmt jeden Unflat gerne hin.
21
In dieser Welt der Sinnenlust
22
Blieb Marie immer selbstbewußt,
23
Was sie vernahm, war oft gemein,
24
Jedoch ihr Herz blieb sittenrein.
25
Kein Fähnrich und kein Korpsstudent
26
Erschütterte ihr Fundament.
27
Ja selbst der schönste Offizier
28
Erreichte niemals nichts bei ihr.
29
In ihrem Busen war kein Platz
30
Für Liebe oder einen Schatz.
31
Sie blieb das ganze Jahr allein
32
Und mochte nicht und sagte »nein«.
33
Indessen, wer es recht versteht,
34
Der weiß ja selber, wie das geht,
35
Die Tugend ist ein Zwangssystem
36
Und insofern nicht angenehm.
37
Ihr Gegenteil ist ein Genuß;
38
Man hat sie bloß, weil man sie muß,
39
Man gibt sie weg, sobald man kann,
40
Es fragt sich nur: mit wem und wann.
41
Er hieß mit Namen Konstantin
42
Und kam durch einen Zufall hin.
43
Als Maler brauchte er Kredit
44
Und teilte es dem Mädchen mit.
45
Sie pumpte ihm. Man weiß es ja:
46
Vertrauen bringt die Herzen nah,
47
Und so erwachte auch für sie
48
Der erste Keim der Sympathie.
49
Ein Weib fühlt stets für einen Mann,
50
Dem es mit etwas helfen kann,
51
Die Regung schöner Zärtlichkeit,
52
Die dann naturgemäß gedeiht.
53
Das Wohlgefallen wächst an Kraft,
54
Die Neigung wird zur Leidenschaft,
55
Und wenn das Schicksal sie nicht trennt
56
Kommt das geschlechtliche Moment.
57
Auch hier in dem besondern Fall
58
Ging es wie stets und überall.
59
Am dritten Tag war Konstantin
60
Das Ideal der Kellnerin.
61
Er selber nahm es mehr als Scherz,
62
Denn ein erprobtes Männerherz
63
Gibt mancherlei Gefühlen Raum
64
Und tändelt bloß und merkt sie kaum.
65
Indessen auch im leichten Spiel
66
Verfolgt man das bewußte Ziel,
67
Das jenseits von der Tugend liegt,
68
Die selten kämpft und niemals siegt.
69
Natürlich nahm es Konstantin
70
Als ziemlich selbstverständlich hin,
71
Daß sie ihm gern und liebevoll
72
Das Allerbeste opfern soll.
73
Sie sträubte sich; doch war der Ton
74
Mit dem sie's tat, Gewährung schon.
75
Es klang in das verschämte »Nein«
76
Ganz leise hörbar »ja« hinein.
77
»o Marie, tu nur zimperlich:
78
Was wetten wir, ich kriege dich.«
79
So sprach sehr oft der Konstantin,
80
Indem er heimging, vor sich hin.
81
Die Zeit für einen Sündenfall
82
Ist sicherlich der Karneval,
83
Man hat den Ort, man hat die Zeit,
84
Verführung und Gelegenheit.
85
Man sagt ganz harmlos: »Ach herje,
86
Wie wär's mit einem bal paré.«
87
Man bietet sich zum Schutze an,
88
Damit das Mädchen gehen kann.
89
Das arme Ding, das gar nicht ahnt,
90
Was man so nebenbei noch plant,
91
Sagt höflich: »Ja, da gehen wir.«
92
Es denkt nur an das Tanzpläsier.
93
Das Lamm, das auf der Wiese springt,
94
Folgt seinem Metzger unbedingt
95
Und denkt an keine arge List,
96
Bis daß es dann geschlachtet ist.
97
Der Schmetterling fliegt in das Licht
98
Und denkt an keine Folgen nicht;
99
Der Vogel merkt den Leim erst dann,
100
Wenn er nicht mehr von hinnen kann.
101
Und kurz und gut, manch schönes Kind
102
Ist harmlos, wie die Tierchen sind.
103
So fiel auch Marie ohne Arg
104
Und Ahnung in den Tugendberg.
105
Die Geige klingt, die Flöte pfeift,
106
Wie so ein Walzer uns ergreift!
107
Das Herz des Mädchens quillt empor,
108
Es kommt ihm alles göttlich vor.
109
Tira – la – lala – ach wie gut.
110
Es klopft der Puls, es wallt das Blut.
111
Er tanzt auch links mit viel Geschick,
112
Und immer feuchter wird der Blick.
113
»mein Herr, Sie tanzen gar zu eng.«
114
»das kommt von selber im Gedräng'.
115
Entschuldigung, das war mein Knie.
116
Ich höre auf.« »Nein, bleiben Sie.«
117
Wie sich das Arm im Arme wiegt!
118
Wie sich das Herz am Herzen liegt!
119
»bist du mir gut?« »So sei doch still.«
120
»nein, sag mir, was ich wissen will!«
121
Es rötet sich das Angesicht.
122
»ach, Konstantin, ich sag' es nicht,
123
Ach, Konstantin, du weißt es schon!«
124
Da schweigt der süße Geigenton.
125
Sie ist erschöpft. Ein Gläschen Sekt
126
Erleichtert ihm, was er bezweckt,
127
Es kommt nun, wie es kommen muß,
128
Ein langer Kuß, und noch ein Kuß.
129
»um Gottes willen, Konstantin!
130
Wo denken Sie denn wirklich hin?«
131
»und sträube dich nicht immerzu,
132
Es gibt kein ›Sie‹, wir sagen ›du‹.«
133
Im Palmengarten wird es schwül,
134
Es steigert sich das Lustgefühl;
135
Wie sich ihr Busen hebt und senkt!
136
Ihr Auge sagt, was sie sich denkt.
137
O Marie, du bist auf der Bahn,
138
Die abwärts führt. So geht es an.
139
Ein Kuß ist so gefährlich nicht,
140
Doch schlimm ist das, was er verspricht.
141
Sie schmatzen wieder. Tätere–tä!
142
Man bläst das Zeichen zum Fraßä
143
Autsch Mädchentugend! Autsch Marie!
144
O kehre um! Jetzt oder nie!
145
Sie bleibt und spricht der Sitte Hohn.
146
Ihr guter Engel ist entflohn,
147
Und nun entwickelt sich im Saal
148
Das wohlbekannte Bacchanal.
149
Es steigern sich bei jeder Tour
150
Die wilden Triebe der Natur;
151
Es fliegt das Bein, es fliegt der Rock,
152
Ein jeder Jüngling wird ein Bock.
153
Beim Tanze, da gilt keine Kunst.
154
Man dreht sich nur in toller Brunst,
155
Man jauchzt besessen, schreit und stampft,
156
Man lacht und brüllt und schwitzt und dampft.
157
Du süße Unschuld, lebe wohl!
158
Das andre macht der Alkohol.
159
Du hast's erreicht, mein Konstantin!
160
Sie ist verloren. Nimm sie hin!
161
Und bei dem letzten Flötenpfiff
162
Erlosch ihr letzter Schambegriff,
163
Sie duldet jeden Händedruck,
164
Verzichtet auf den Tugendschmuck.
165
Und das Programm entwickelt sich,
166
Verliebt, begehrlich, liederlich,
167
Sie ißt noch Weißwürscht, geht zu ihm.
168
Nun sind ja wieder zwei intim.
169
Maria ist nach dieser Nacht
170
In seinem Atelier erwacht,
171
Und von derselben Stunde an
172
Geriet sie auf die schiefe Bahn.
173
Sie schäkert jetzt mit jedem Gast
174
Und freut sich mehr als jede fast,
175
Wenn so ein ordinärer Greis
176
Am Stammtisch was Gemeines weiß.
(Haider, Thomas. A Large Annotated Reference Corpus of New High German Poetry. In: Proceedings of the 2024 Joint International Conference on Computational Linguistics, Language Resources and Evaluation (LREC-COLING 2024), S. 677–683, Torino, Italia. ELRA and ICCL. 2024. Ursprünglich aus: Deutsches Textarchiv, CC BY-SA 4.0.)
Dieser Text könnte aus folgender Literaturepoche stammen:
Einstellungen
Äußere Form
Sprachlich-inhaltliche Analyse
Interaktive Analyse von über 65.000 Gedichten und über 700 Dramen
Zugriff auf mehr als 400 Rezitationen und hilfreiche Epochenübersichten
Mit Aufdeckfunktion zum Selbstlernen von Stilmitteln, Kadenzen, Metrum u. v. m.
Text teilen & herunterladen
Voller Zugriff auf Textopus
Textopus-App
€ 4,99/Jahr
In-App-Kauf
Für Lehrkräfte
Kostenlos in ausgewählten Digitalen Unterrichtsassistenten der Deutsch-Lehrwerke des Ernst Klett Verlags
Ludwig Thoma
(1867–1921)
* 21.01.1867 in Oberammergau, † 26.08.1921 in Tegernsee
männlich, geb. Thoma
natürliche Todesursache | Magenkarzinom
deutscher Schriftsteller
(Aus: Wikidata.org)
Textopus kann Fehler machen. Überprüfe die Informationen. Teils KI-gestützt. Siehe Hinweise zur möglichen Fehleranfälligkeit.